《哪吒2》的主投方和发行方，光线传媒，无疑是这波票房狂潮的最大赢家。电影上映后，光线传媒的股价一路飙升，市值在短短7个交易日内暴涨569亿，从280亿飙升至848.99亿，成为A股市值最高的影视公司。
而根据行业分账规则，光线传媒可以从《哪吒2》154亿票房中分得约51亿。光线作为主控方，预计能拿到其中的20%~30%（约30亿~40亿）。而光线传媒2023年全年营收才15.46亿，净利润4.18亿，这一部《哪吒2》直接就相当于弥补了两年的业绩！
相比之下，导演饺子虽然收入可观，但与光线传媒的收益差距依然显著。饺子通过旗下的成都可可豆动画和成都自在境界两家公司，持有《哪吒2》的出品权并享受票房分成（大约5%）。业内推测，饺子的总收入可能超过10亿。虽然这个数字相当惊人，但相较于光线传媒的30亿~40亿，饺子的分成比例依然较低。
更为关键的是，《哪吒2》的成功离不开138家动画公司团队的共同努力，其中很多团队只能拿到固定项目费，无法参与票房分成。一位参与制作的苏州动画公司负责人坦言：“票房与我们无关，但能为中国动画行业贡献力量，值了。”
然而，当观众还沉浸在“国漫崛起”的喜悦中时，光线传媒董事长王长田却在上海电影节论坛上泼了一盆冷水，公开批评电影行业分账模式：“这是全世界最不公平的分账模式！”他直言：“一百块票房，片方大概能拿三十八九块，扣掉宣发成本，片方最后可能只能拿到33%。100块钱里只拿到33块，能做出好电影吗？我认为这无法持续行业的基本投入。”
王长田的这一言论，立即将电影行业存在已久的分账规则推上了风口浪尖。现行的分账方式，虽然能保障各环节的利益，却也有其不合理之处。电影的制作、发行、放映等环节涉及出品方、制片方、发行方、院线等多个方面，每个环节都要分得一块蛋糕。
目前的分账模式中，票房收入需先扣除5%的电影事业发展专项资金和3.3%的营业税，剩余部分才是可分配票房。而院线和影院通常拿走50?5%，发行方会提取5?5%的代理费用，剩下的才是出品方和制片方的收入。在出品方和制片方内部，还存在着复杂的利益分配关系。
这种分账模式在某种程度上保障了各个环节的利益，但也有明显弊端。例如，院线和影院在分账中占有较大比例，而承担制作风险和成本的出品方和制片方却处于相对弱势地位。此外，一些小成本影片因缺乏市场竞争力，无法从票房分账中获得足够收益，这也制约了电影行业的创新和发展。
尽管现有分账模式存在问题，但光线传媒作为行业巨头，凭借《哪吒2》这一现象级影片赚得盆满钵满，再去抱怨分账不公，难免让人觉得有些“过于贪心”。毕竟，电影行业中的大多数影片都面临亏损风险，像《哪吒2》这样取得如此辉煌成绩的作品实属少数，光线传媒能够从中获得巨额利润，已经算是非常幸运了。
对此，有网友调侃说，《哪吒2》真的是够耐播的，已经上映这么久还没下架，差点就成“政治电影”了，真怕会一直撑到明年春节档。
片方通过延长上映时间来冲击票房，因此，当网友们得知这一“动作”后，纷纷调侃光线传媒的“吃相太难看”。
还有网友调侃，在大家都在为《哪吒2》冲榜时，资本家们已经因分账问题开始撕破脸，不知道观众看到这一幕会作何感想。说句难听的，观众的热情在资本家的眼中，不过是赚钱工具而已。
《哪吒2》的票房神话，证明了中国观众对于高质量内容的需求。但在这场资本盛宴中，真正的赢家其实不是导演或制作团队，而是背后的光线传媒。王长田的“分账不公”言论，恐怕也只是为了维护高利润的同时，争取更多行业话语权的一场舆论战。
下次当我们为“国漫崛起”欢呼时，或许该想一想：这笔钱，分得公平吗？
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